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마르크스주의2024.10.211. 마르크스주의 이론 1.1. 마르크스주의의 개요 마르크스주의는 독일의 철학자 칼 마르크스와 독일의 사회학자 프리드리히 엥겔스가 창시한 학파이다. 그들은 자신의 경제이론을 마르크스주의가 아닌 공산주의라고 불렀는데, 이는 산업과 교통수단 등의 소유권이 개인이 아닌 국가에 있어야 한다는 그들의 신념을 나타내고 있다. 마르크스와 엥겔스는 1848년 공동저서 『공산당 선언』을 통해 공산주의의 출현을 세상에 알렸다. 마르크스주의의 목적은 생산과 분배, 그리고 교환 수단의 공유화에 바탕을 둔 계급 없는 사회 건립이다. 마르크스주의는 사회...2024.10.21
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갈매기연출안2024.09.111. 공연 개요 1.1. 작품 소개 이 공연은 체홉의 연극 '갈매기'를 바탕으로 한 작품이다. 러시아의 연출가 까마 긴까스와 막심 깔신이 창조해낸 이 무대는 실제 호수가 생겨났으며, 1100석의 좌석을 500석으로 줄여 660석짜리 대형 무대를 구현했다. 무대에서는 계절의 변화를 표현하며, 배우들의 자연스러운 움직임과 역동적인 연기로 작품 속 인물들의 감정을 잘 전달했다. 또한 관객에게 말을 걸거나 독백을 하는 등 브레히트적 서사극의 특징을 보여주면서도 사실주의적 요소를 함께 담아내어 관객들의 관심과 이해를 이끌어냈다. 1.2. ...2024.09.11
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독일 연극2024.11.171. 독일 연극과 영화 1.1. 연극 1.1.1. 계몽주의 시대의 독일 연극 계몽주의 시대의 독일 연극은 계몽주의 이후부터 시작된 연극을 가리킨다. 표현 수단에는 대사, 동작, 표정 등 여러 가지가 존재하지만, 그 중에서도 대사가 가장 중시되었으며 그 밖에 분장이나 의상, 무대음악, 미술, 장치도 중요한 위치를 차지했다. 무대 위에서 가장 중요한 것은 배우의 언어로서, 대사가 상당히 시적이어서 운율이 있고 길이가 길어 거의 연설조에 가깝다고 할 수 있다. 그래서 지루하기도 하였으며 낭송법이 발전하였다. 대사의 성격은 관념적이며,...2024.11.17
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우리읍내2024.11.261. 우리읍내 1.1. 작품 개요 작품 개요는 다음과 같다. "우리 읍내"는 순탄한 일상생활과 평범한 사람들의 삶을 다룬 연극이다. 1901년 5월 7일의 아침부터 시작하여 약 13년 후인 1913년 여름의 공동묘지 장면까지 다루고 있다. 이 작품은 북부 뉴햄프셔주 그로버스 코너즈라는 작은 마을을 배경으로 하고 있으며, 일상적인 장면들을 통해 인간의 출생, 성장, 결혼, 죽음 등 인생의 주기적인 과정을 담아내고 있다. 무대감독이 등장하여 관객들에게 극의 내용과 흐름을 직접 설명하는 등 극장주의와 서사극적 기법이 사용되어 관객들로 ...2024.11.26
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무대기술2024.09.091. 프로젝션 맵핑 1.1. 프로젝션 맵핑의 개념 및 특징 프로젝션 맵핑은 대상물의 표면에 빛으로 이루어진 영상을 투사하여 변화를 줌으로써, 현실에 존재하는 대상이 다른 성격을 가진 것처럼 보이도록 하는 기술이다. 기본적으로 프로젝션 맵핑을 구현하기 위해서는 2D, 3D의 디지털 이미지 혹은 영상을 제작하거나, 사물의 실제 크기를 변환하는 소프트웨어와 프로젝터, 컴퓨터 등의 하드웨어가 필요하다. 프로젝션 맵핑은 건물의 외벽뿐만 아니라 인테리어 공간, 오브제 등 프로젝터에 의해 영사시킬 수 있는 모든 것들을 스크린으로 사용할 수 있...2024.09.09
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판소리 감상문2025.05.031. 소개 '원작에 비해 강조되거나 추가된 내용' 부분은 판소리 오셀로가 기존 오셀로 작품과 구별되는 특징을 다루고 있다. 먼저, 판소리 오셀로에는 원작에는 등장하지 않는 화자인 19세기 조선의 기녀 '단(丹)'이 등장한다. 이를 통해 작품은 남성 중심적 시각에서 벗어나 여성적인 가치와 한국적인 가치를 담아내고자 했다"" 또한 기존 오셀로가 신분 높은 인물들의 파국을 다뤔다면, 판소리 오셀로는 이들의 삶을 측은하게 여기면서도 비판하는 화자 '단'의 시각을 더하고 있다. 특히 신라의 처용과 오셀로를 연결 지어 이방인으로서의 공...2025.05.03
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이근삼 원고지2025.05.181. 이근삼의 원고지 1.1. 작가 이근삼 이근삼은 1929년 평안남도 평양에서 태어났다. 사실주의극이 중심을 이루던 한국의 극문학에 풍자성을 강조한 희극 형식을 시도하면서 서사적 기법을 도입하는 등 기법적 혁신을 꾀함으로써, 전후(戰後) 한국 연극계에 새로운 변화를 주도한 부조리연극의 대표적인 작가이다. 1958년 영문희곡 『끝없는 실마리』를 미국 캐롤라이나 극단에서 첫 공연한 후, 1959년 『사상계』에 현대인의 삶을 풍자적으로 그린 단막희곡 『원고지』를 발표함으로써 국내문단에 데뷔했다. 기존의 사실주의적인 극작술에 반기를 들...2025.05.18